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El nudo de la vida

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J UAN DOW N EY EL N UDO DE L A VI DA Al transformar el medio ambiente en c lulas de formas variadas integrando un todo sin rgico los ordenadores introducir n un humanismo m stico En algunos seres humanos las ondas cerebrales est n en simbiosis con los fen menos naturales la comunicaci n con otros y con el medio ambiente es total Juan Downey Tecnolog a y m s all Juan Downey El nudo de la vida propone una reflexi n visual y conceptual sobre la obra temprana del artista chileno Juan Downey 1940 1993 La muestra explora parte del trabajo pict rico y gr fico desarrollado por Downey en la d cada de los sesenta mientras resid a entre las ciudades de Barcelona Madrid Par s y Nueva York Juan Downey El nudo de la vida nace del impulso por amplificar la visibilidad y el estudio de un per odo menos conocido del artista y delimita su corpus en una serie de obras bidimensionales pinturas dibujos y grabados que pueden definirse dentro de un momento exploratorio de su producci n La exposici n que basa su t tulo en el nombre de una de las obras exhibidas Le noued de vie 1965 invita a poetizar la funci n compleja de los sistemas entre humanos y m quinas dejando entrever desde percepciones simb licas y psicoanal ticas la condici n de unidad y tensi n de vida y muerte de humanidad y monstruo

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sidad de deseo y temor El nudo simboliza una serie de conceptos que son susceptibles de ser vinculados con las obras aqu expuestas puede asimilarse como un coraz n que permite que las partes operen desde su juntura en un cuerpo como un sistema vital donde la funcionalidad es integradora al deseo de fuerza y movimiento de sus unidades El antrop logo y acad mico Tim Ingold menciona respecto del nudo lo siguiente la necesidad del nudo no es una necesidad r gida y quebradiza permitiendo la libertad de los espacios que se dejan entre medio sino una necesidad flexible que admite el movimiento como su condici n y tambi n su consecuencia Vale decir no es la necesidad de la predeterminaci n cuyo ant nimo ser a el azar sino una necesidad nacida del compromiso y la atenci n a los materiales y a los caminos que quieran andar 1 Este sentido de nudo es el esp ritu curatorial que condesa las piezas bajo ejes pero tambi n les permite a ellas mismas operar desde el flujo extenso de los impulsos vitales que poseen De esta forma la exposici n nos expone diferentes formas en las que Juan Downey se aproxim con muchos a os de anticipaci n a conceptos complejos y que extienden perspectivas nicas en f rmulas comunicacionales y tecnol gicas y que vemos actualmente materializadas en el b os de una sociedad global e interconectada La exposici n intenta operar en aquello que Ingold menciona como el compromiso y atenci n al impulso de avanzar que conlleva un nudo Pero no solo esto Ingold tambi n menciona otra propiedad importante del nudo la memoria Desatar un nudo no es una desarticulaci n No se quiebra en pedazos Es m s bien un zarpar donde las l neas que una vez estuvieron juntas ahora van por caminos separados 2 La memoria de la cuerda al desatar un fuerte nudo evidencia tambi n que nunca vuelve a ser la misma cuerda Nos recuerda su doblez su pliegue o en otras palabras su misi n integradora en el pasado Aquello parece ser una condici n certera para esta exposici n donde la fuerza de lo humano con sus deseos y temores en la memoria se presenta desnudando la vida misma 1 Tim Ingold La vida de las l neas Santiago Ediciones Universidad Alberto Hurtado 2018 46 2 Ingold La vida de las l neas 51

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Juan Downey El nudo de la vida contiene tres ejes curatoriales definidos El primero de ellos se denomina Transustanciar el cuerpo y la m quina y est compuesto por una serie de nueve pinturas y grabados que abordan desde las fronteras de la figuraci n y la abstracci n motivos relacionados con la vida la muerte el cuerpo la m quina la infinitud la espiritualidad la bestialidad y el erotismo entre otros Estas nociones son trabajadas por Downey en obras que se extienden desde 1962 hasta 1965 3 y donde podemos apreciar la complejidad visual expansiva y radical de su mirada sobre el ser humano y su encuentro desafiante con la tecnolog a En este eje se puede reconocer tambi n la influencia que tuvo para Downey su paso por el m tico Atelier 17 de Par s 19631965 espacio dirigido por el artista brit nico Stanley William Hayter Un lugar donde tambi n recalaron en distintos tiempos importantes artistas como Mir Picasso Kandinsky Lam Pollock Lipchitz Masson Giacometti Tamayo as como los chilenos Matta Ant nez y Za artu entre otros De igual forma se presenta de forma relevante su relaci n con Julio Le Parc quien lo introduce al Groupe de Recherche d Art Visuel y su profundo inter s en la fisiolog a y la percepci n visual Este ltimo aspecto como se ala la historiadora del arte Carla Macchiavello ser decisivo para sus futuras instalaciones cibern ticas 4 Es en este lugar de fervor creativo donde Downey contin a explorando interesantes di logos con aspectos propios del surrealismo el expresionismo la geometr a y el neorrealismo As lo se ala la curadora Valerie Smith cuando plantea que el concepto del hombre contra la tecnolog a rondaba en la educaci n de Downey durante estos decisivos a os exponi ndolo a un lenguaje visual compartido de conflictos internos exorcizados en el Par s de post Segunda Guerra Mundial 5 Las 3 Es importante mencionar tambi n que durante este per odo espec ficamente en 1965 Downey realiz una exposici n individual en Estados Unidos en el Pan American Union por invitaci n del cr tico Jos G mez Sicre as como en la Casa de las Am ricas en La Habana Cuba 4 Ver Vento Caldo El cuerpo en las esculturas electr nicas de Juan Downey En Juan Downey El ojo pensante Santiago Fundaci n Telef nica Chile 2010 19 41 5 Smith Valerie Juan Downey The Invisible Architect Cambridge MA MIT List Visual Arts Center 2011 21 Traducido por el autor

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piezas que componen este n cleo habilitan un universo de nudos diversos que se ir n reconociendo en parte como matriz de un proceso de desarrollo que ver la luz en sus visionarias instalaciones cibern ticas y de video arte Dentro de las obras que componen este n cleo aparecen grabados y pinturas de corte abstracto y antropom rfico como Untitled y Micro de 1962 Vivant de 1963 Retrato de cuerpo entero 1 Kind of Lyon y Todos los caminos llegan a Roma de 1964 En una l nea m s integrada de motivos abstractos y figurativos con fuertes componentes fision micos y humanos bestiales y maquinales aparecen tres pinturas Le noued de vie Vers un nouveau universe de 1965 El segundo eje de la muestra Utop as tecnol gicas Energ as ondas y territorio invita a explorar las relaciones existentes entre estos conceptos a partir del influjo de posibilidad que habilitaban algunas tecnolog as disponibles en la poca As se puede ver c mo el impulso de Downey por establecer redes art sticas y tecnol gicas en el continente americano se anuda a trav s de medios de punta como la interconectividad satelital La sensorialidad la comunicaci n en tiempo real y la exploraci n geogr fica emergen en las obras aqu presentadas como modos de potenciar un di logo visual y conceptual de flujos e intercambios bajo la figura vinculante del sat lite Como se ala la curadora Julieta Gonz lez El ejercicio art stico de Downey se desarroll en el contexto de una visi n sist mica del mundo basada en cibern tica y reformulada en t rminos inform ticos como una serie de sistemas homeost ticos regulados por la din mica de la retroalimentaci n De esta manera y para potenciar esta idea sist mica de retroalimentaci n el eje se despliega desde una pieza central llamada Invisible Energy in Chile Plays a Concert in New York de 1969 y que corresponde a un dibujo realizado por Downey para un proyecto de concierto v a sat lite pensado para ser tocado en Chile y recepcionado en Nueva York En esta imagen vemos c mo la referencia cartogr fica es conectada tanto en ambos hemisferios por medio de ondas y energ a electromagn tica por las cuales viaja el sonido Esta pieza es nutrida por otras tres obras Dos de ellas corresponden a grabados realizados con posterioridad por el autor en 1982 y piensan el territorio y la transmisi n desde

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la idea de ondas expansivas y la televisi n La otra pieza corresponde a una obra gr fica de 1966 realizada para un proyecto que no logr ser del todo concretado llamado Un happening a tres pa ses en oto o de Wolf Vostel Marta Minuj n y Allan Kaprow en Berl n Buenos Aires y Nueva York y que al igual que el concierto de Downey tuvo como motivo central la idea de simultaneidad a partir de la conexi n satelital Esta pieza si bien no pertenece ni tuvo la colaboraci n de Downey permite capturar un sentido de poca de artistas de vanguardia respecto a la interconectividad de Am rica Latina con pa ses del llamado Primer Mundo a partir del gesto art stico ef mero con tecnolog as como era el Intelsat I o Early Bird primer sat lite del tipo comunicacional comercial del mundo El tercer eje de la exposici n se denomina Diagramas y sistemas complejos y consta de tres dibujos realizados por el autor entre los a os 1968 y 1970 Ellos investigan formas de pensamiento y modelos visuales en su relaci n con la historia de la filosof a y el psicoan lisis as como las relaciones del cuerpo y su funciones comunicacionales con la energ a y la mec nica Las tres piezas aqu presentadas expanden la condici n de obra tanto a conceptos fundantes de la historia del pensamiento occidental con procesos de creaci n de obras claves en la producci n de Downey Ejemplo de lo anterior es la instalaci n Against Shadows de 1969 reconocida por proponer la interacci n f sica del espectador por medio del juego de luces y sombras a trav s de fotoc lulas que activan ampolletas en una pantalla mural De igual forma se presenta en esta secci n la pieza And Lord the God Breathed into his Nostrils the Breath of Life and Man Became a Living Soul de 1970 y cuya noci n del influjo divino est propuesta como un sistema de articulaci n entre dos seres que maquinalmente se anudan a trav s de unidades que inflan tanto el coraz n como los pulmones Finalmente esta secci n concluye con una obra que Downey desarroll en colaboraci n con Douglas M Davis cr tico y te rico y Susan Hord investigadora denominada Aristotle Plato Untitled de 1968 Esta pieza establece un diagrama de estudio sobre aspectos centrales de la historia del arte por medio de nociones claves del pensamiento plat nico aristot lico y freudiano a partir de un esquema de relaciones de movimientos co

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rrientes tendencias y autores entre ideas y corrientes est ticas a trav s de la historia As las tres obras de este eje comprenden el estudio de sistemas complejos donde el formato de diagrama permite abordar la funcionalidad de estructuras donde las ideas y el cuerpo organizan modelos de entendimiento y operatividad Juan Downey El nudo de la vida es una invitaci n a explorar sobre un per odo poco conocido de la obra de uno de los artistas m s importantes de la historia de Chile Estudiar parte de su obra temprana nos permite descubrir la fuerza de sus deseos y pensamientos que lo ligaron indiscutiblemente a territorios conceptuales visuales pol ticos y po ticos por los que transit durante toda su vida Sebasti n Vidal Valenzuela Historiador del arte y curador

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I TRANSUSTANCIAR EL CUERPO Y LA M QUI NA

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UNTITLED 1962 Pieza vertical que presenta una figura antropomorfa presuntamente masculina Con tendencia monocroma la imagen contiene algunos tonos azules donde predomina la mancha aunque acompa ada de l neas en su mayor a sueltas y poliformes La obra fue realizada probablemente durante el per odo en que Downey residi en Barcelona y luego en Par s Pertenece a una de las primeras obras de un conjunto de dibujos que el autor hizo entre los a os 1962 y 1963 La pieza denota el inter s por explorar la corporalidad humana sus funciones y sus fundamentos org nicos y operaciones mec nicas algo muy recurrente en la obra de Downey de esa poca Juan Downey Aguada de tinta sobre papel 50 8 x 35 56 cm Colecci n Pedro Montes Lira

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Untitled 1962

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Micro Untitled 1962

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Vivant 1963

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M ICRO UNTITLED 1962 Micro Untitled nos presenta en un primer plano la figura de un bus de transporte p blico o micro como se le conoce en Chile con las piezas desarticuladas y alteradas La pintura tiende a tonos terracota y despliega bajo un patr n figurativo el ambiguo recorrido de las partes mec nicas de un bus Este recorte de la m quina parece contener al igual que otras obras del per odo elementos org nicos extra os que se fusionan entre los fierros y engranajes del veh culo volviendo la imagen un cuerpo h brido que transita entre lo natural y lo artificial entre lo vital y lo ex nime Juan Downey leo sobre tela 113 x 145 cm Colecci n Solari del Sol

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VI VANT 1 963 Vivant es un grabado realizado en 1963 y presenta una composici n de l neas curvas e irregulares que en su conjunto articulan formas org nicas y ambiguas cercanas al imaginario de morfolog as anat micas internas La figura considerando su apreciaci n visual y relaci n con el t tulo pareciera ser un trabajo de corte anat mico es decir un objeto construido para que se reconozca como parte de cuerpo vivo dando paso a una potencial codificaci n de representaciones morfol gicas posiblemente de car cter er tico masculinas Esta obra temprana de Downey anticipar es parte de una serie de composiciones que indagan en su inter s progresivo por los fundamentos biol gicos y sist micos del cuerpo humano Juan Downey Grabado 29 x 42 cm Colecci n Jos Dar o Guti rrez

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1 KI N D OF LYON 1 964 1 Kind of Lyon presenta una figura antropom rfica aparentemente masculina construida a partir de manchas y pinceladas gruesas con una paleta diversa compuesta por colores vibrantes y saturados La pieza fue realizada en 1964 mientras Downey se encontraba trabajando en el Atelier 17 en Par s junto con su fundador el artista brit nico Stanley W Hayter 1 La figura presenta l neas curvas e irregulares y formas org nicas del tipo anat micas intracorporales que se unen formando un cuerpo masculino erotizado colmado de detalles que denotan un estudio de la abstracci n y la fragmentaci n donde se evidencia un inter s por la disecci n anal tica de la figura humana y su proyecci n pict rica expresiva y ambigua Artista brit nico considerado uno de los grabadores m s relevantes del siglo XX Fundador de Atelier 17 y creador de una t cnica de grabado que lleva su nombre 7 Juan Downey leo sobre tela 116 x 90 cm Colecci n Solari del Sol

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1 Kind of Lyon 1964

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Todos los caminos llegan a Roma 1964

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Le noued de vie 1965

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TODOS LOS CAM I NOS A ROMA 1964 LLEGAN Todos los caminos llegan a Roma presenta en el primer plano un conjunto de formas construidas por manchas y l neas curvas y heterog neas en una paleta policroma de profundos contrastes y colores saturados La pieza ofrece la posibilidad de un di logo visual con otras de sus composiciones de la poca caracterizadas todas ellas por una exploraci n desde la abstracci n con trazos que sugieren entre siluetas humanas e interpretaciones morfol gicas de los sistemas internos del cuerpo humano El t tulo de la obra evoca una analog a entre el cuerpo y la geograf a con la posibilidad de extenderlo a una referencia posiblemente geneal gica y er tica Juan Downey Papel montado sobre tela 80 x 112 cm Colecci n Solari del Sol

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LE NOUED DE VI E 1965 Le noued de vie El nudo de la vida presenta una composici n que contiene cuatro figuras ubicadas en los cuadrantes del plano De pinceladas y formas contenidas la obra permite apreciar una figura de morfolog a humana en tensi n que devela su interior abierto y en cuya cavidad se puede observar lo que al parecer ser an rganos entre los cuales hay dos figuras sim tricas que asemejan hom nculos La figura que se encuentra en la parte superior del cuadro corresponde a una cabeza con rostro que diverge del resto al presentar caracter sticas m s bestiales que humanas Al lado derecho del cuadro es posible observar otra figura sin sexo evidente que a diferencia de la primera solo devela su apariencia externa de musculatura prominente y articulaciones pronunciadas Por ltimo la figura central inferior del plano representa la vagina de una mujer cuyas caracter sticas evocan nuevamente la representaci n maquinal del cuerpo Estas cuatro figuras se presentan entrelazadas y penetradas por una quinta figura central que al mismo tiempo divide el plano de manera relativamente sim trica La comunicaci n visual entre estas cinco figuras motiva una sensaci n org nica y sexual generalizada La informaci n visual de esta pintura complementada con el t tulo El nudo de la vida invitan a una interpretaci n m ltiple La idea de nudo de la vida permite una lectura ligada al conocimiento m stico del budismo donde las nociones de infinito y de circularidad remiten a la movilidad del esp ritu bajo una atadura que es cerrada y abierta a la vez Igualmente el concepto nodo es empleado en contextos biol gicos y sociol gicos como unidades de conexi n de un sistema As el leo permite reconocer el profundo inter s de Downey por las reflexiones metaf sicas donde la multiplicidad de unidades y sentidos operan como formas de exploraci n cient fica y espiritual Juan Downey leo sobre tela 89 x 116 cm Colecci n Solari del Sol

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RETRATO DE CUERPO ENTERO 1965 Retrato de cuerpo entero ofrece una composici n que representa en plano nico una figura que considerando el t tulo de la obra y el car cter org nico de las formas presentes y reiteradas en las piezas del per odo corresponder a a una interpretaci n y exploraci n de las morfolog as y sistemas internos y o externos de un organismo de car cter ambiguo La obra se compone principalmente por reas de color delimitadas por gruesas y heterog neas l neas que transitan entre la curva y los ngulos dotando al conjunto de tensi n y dinamismo El t tulo de la obra pareciera remitir tambi n a un imaginario ligado a las ciencias biol gicas Juan Downey leo sobre tela 80 x 64 1 cm Colecci n Pedro Montes Lira

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Retrato de cuerpo entero 1965

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Untitled c 1962 1965

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Vers un nouveau universe 1965

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UNTITLED C 1962 1 965 Composici n en la que se identifican principalmente tres figuras centrales que se encuentran relacionadas entre s La paleta contiene colores brillantes y variados y en ella se despliegan pinceladas suaves que construyen formas claras y m s contenidas que otras piezas del mismo per odo A la izquierda del cuadro reposa en el espacio un cuerpo masculino desnudo que porta un casco de apariencia industrial que cubre su rostro Al centro y en un plano protag nico se encuentra una figura ovalada tipo matriz delimitada por una suerte de membrana trasl cida que permite observar un conjunto de engranajes y figuras en su interior Estas figuras parecieran simular un cuerpo en posici n fetal o en tensi n y se conectan por tubos y mangueras a un sistema mayor Dicha matriz no solo alberga un sistema complejo de relaciones entre la m quina y el cuerpo biol gico sino que adem s parece alimentar y articular el plano en su conjunto En la esquina superior derecha se encuentra lo que corresponder a al fragmento de una figura que aparece fragmentada pues supera los l mites del bastidor El fragmento visible corresponde a una mano realizada con gran detalle que en su mu eca porta una suerte de reloj que genera un resplandor que penetra en la matriz central e ilumina a una de las figuras embrionarias La escena ofrece cierta semblanza con la iconograf a cristiana del insuflo del alma en el cuerpo y la iluminaci n divina sin embargo el reloj nos remite tambi n a la idea del artefacto humano y al tiempo Juan Downey leo sobre tela 106 4 x 147 3 cm Colecci n Pedro Montes Lira

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VERS UN NOUVEAU UN IVERSE 1965 Vers un nouveau universe Hacia un nuevo universo es un leo sobre tela de gran tama o en el que se pueden identificar cinco figuras principales de morfolog a humana La paleta de color se compone por tonos brillantes y variados los que se desenvuelven en pinceladas suaves que construyen vol menes y formas claras y contenidas y que al mismo tiempo juegan con la transparencia y la profundidad ambigua del espacio Al extremo izquierdo de la obra se reconoce una figura humana aparentemente masculina que permanece en una pose activa con rasgos faciales y corporales que denotan esfuerzo o padecimiento Al centro y en un segundo plano se observa la figura de lo que parece ser un hombre decapitado pero con el aspecto y la postura de un cuerpo vivo De su cuello emerge una estela rojiza que podr a asociarse con un rastro de sangre o una llama En el centro de su pecho se presenta una circunferencia roja la que es atravesada por una elipsis que parece formar parte de la estructura ovalada en la que esta figura se encuentra inmersa Una de sus manos traspasa los l mites traslucidos de la estructura que le contiene y se acerca a un primer plano exhibiendo en la palma lo que parece ser una yaga que sugiere la idea de un estigma En un primer plano relativamente c ntrico se puede ver una segunda figura ovalada pero m s peque a cuya posici n fetal nos traslada inevitablemente al tero Esta a su vez al verse envuelta por un anillo genera una visi n circular asemejada a la de un astro en rbita En la parte superior derecha del cuadro se observa otra Juan Downey leo sobre tela 130 x 195 4 cm Colecci n Solari del Sol

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figura humana masculina la nica que usa una vestimenta de tipo formal pero que de todas formas permite visualizar los detalles anat micos del cuerpo La imagen contrasta en su vestimenta con la desnudez de su binario de enfrente Finalmente en el extremo derecho inferior del cuadro se observa una quinta figura con caracter sticas morfol gicas humanas Su cuerpo y rostro parecen desfallecer en una postura cruciforme que acompa ada del esbozo de un halo que ci e y penetra su cabeza nos traslada inmediatamente al imaginario cristol gico Considerando el t tulo en su traducci n al espa ol Hacia un nuevo universo es posible proyectar componentes centrales de las fuerzas vitales como la humanidad la bestialidad la animalidad la sexualidad y la vida

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I I DIAGRAMAS Y SISTEMAS COM PLEJOS

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Aristotle Plato Untitled 1968

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Against Shadows 1969

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ARISTOTLE PL ATO UNTITLED 1968 Aristotle Plato es un dibujo realizado a modo de diagrama est tico filos fico que une mediante diversas l neas e hilos conceptuales fragmentos fundamentales de la est tica y la historia del arte a trav s de ejes de pensamiento a partir de la tr ada de Arist teles Plat n y Freud La pieza posee una paleta crom tica amplia de colores brillantes y saturados y para su realizaci n cont con la colaboraci n te rica de Douglas M Davis y la investigaci n de Susan Hord Esta suerte de mapa conceptual que evoca a su vez la idea de un sistema transita entre imaginarios de conexi n energ tica y esquem tica articulados a partir de la utilizaci n del texto parte esencial de la pieza para resignificar su contenido con la imagen De esta manera el espectador es invitado a una b squeda para decodificar elementos centrales del pensamiento y el arte occidental a partir de un modelo simb lico te rico complejo y envolvente Aristotle Plato pone en evidencia la enorme capacidad de Downey para convertir un material te rico competente en un objeto est tico de alta complejidad tensi n y dinamismo visual Juan Downey Grafito y l piz graso sobre papel 57 8 x 72 4 cm Colecci n Jos Dar o Guti rrez

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AGAI NST SHADOWS 1969 Esta pieza de t cnica mixta grafica expone parte del desarrollo de la instalaci n que lleva el mismo nombre 1 En ella se evidencia el inter s de Downey por los flujos de energ a lum nica a trav s de un montaje interactivo donde el espectador activa un dispositivo horizontal con su cuerpo sobre una cuadr cula fotosensible compuesta por fotoc lulas y a partir de la siluetas que provoca su sombra enciende de modo mim tico las ampolletas de la caja vertical adyacente En la imagen es posible identificar tres reas de peso visual e informaci n evidente La parte superior se aprecian dos hojas de texto correspondiente a la licencia de un sistema de control de circuito el ctrico patentado por Sixto Ocampo en 1913 probablemente inspiraci n conceptual y t cnica de la instalaci n M s a la derecha una tercera hoja muestra los planos de una cuadr cula de fotoc lulas En la parte inferior izquierda del cuadro una franja negra contiene un texto explicativo sobre el funcionamiento de la instalaci n En la parte inferior derecha del cuadro se encuentra una fotograf a de la instalaci n mientras es activada Estos dos extremos superior e inferior son unidos por una frase central escrita con grafito que dice What it is Really Interesting Create Sytems of information Lo que realmente es interesante Crear sistemas de informaci n mensaje que reafirma el inter s del artista por la sistematicidad e interacci n del cuerpo con energ as de distinto tipo Por ltimo a la derecha de la frase central dos a os se dividen por una sutil l nea que separa la hoja en dos extremos 1913 arriba y 1968 abajo Es posible interpretar la intenci n del artista por conectar dos procesos creativos en dos momentos distintos por medio de un inter s com n la interacci n con la luz Against Shadows 1969 The Corcoran Gallery of Art Washington D C Estados Unidos 8 Juan Downey Grafito l piz de color y collage sobre papel 101 6 x 152 4 cm Colecci n Pedro Montes Lira

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And Lord the God Breathed into his Nostrils the Breath of Life and Man Became a Living Soul 1970

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AN D LORD TH E GOD BREATH ED I NTO H IS NOSTRI LS TH E BREATH OF LI FE AN D MAN BECAM E A LI VI NG SOUL 197 0 La obra se divide en dos puntos destacables de peso y tensi n visual en la parte superior del encuadre se encuentra una bomba de aire comprimido tal y como se ala la frase escrita que se visualiza sobre esta de la que emergen m ltiples mangueras en al menos dos direcciones principales Estas van a alimentar a las figuras de mayor preponderancia en la composici n que corresponden a dos grandes vol menes con apariencia de bolsas irregulares que adem s cumplen la funci n asientos Sobre ella reposan dos siluetas de apariencia humana La bolsa que se observa al lado izquierdo lleva escrito Inflates and desinflates at the rythm of my lungs Infla y desinfla al ritmo de mis pulmones y la bolsa del lado derecho lleva escrito Inflates and desinflates at the beat of my heart Infla y desinfla al latido de mi coraz n La pieza forma parte de una serie de dos dibujos con el mismo nombre y de contenido similar que hacen posible inferir que son el proyecto de una instalaci n Nuevamente Downey presenta un sincretismo entre lo industrial y los sistemas del cuerpo biol gico en una exploraci n que conecta continuamente la m quina y el ser vivo Esta b squeda es sugerida por el t tulo de la obra And Lord the God Breathed into his Nostrils the Breath of Life and Man Became a Living Soul fragmento de la Biblia Genesis 2 7 cuyo sentido versa sobre la creaci n del hombre en el cual se insiste de modo ahora expl cito sobre el tema del insuflo del alma Juan Downey Grafito l piz de color y collage sobre papel 101 6 x 152 4 cm Colecci n Pedro Montes Lira

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I I I U TOP AS TECNOL GICAS EN ERG AS ON DAS Y TERRITORIO

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ALL AN KAPROW WOLF VOSTELL AN D MARTA M I N UJ N FI RST AN NOUNCE M ENT A 3 COUNTRY HAPPEN I NG I N TH E FALL 1 966 En octubre de 1966 Marta Minuj n Alan Kaprow y Wolf Vostell se propusieron realizar un happening llamado Three Country Happening Una acci n global basada en las interconexiones disponibles para la poca como el tel fono el teletipo la radio Adem s los artistas utilizar an el Early Bird el primer y nico sat lite disponible en ese momento para contacto directo global e inmediato para realizar un happening que durar a 24 horas En la sala de teatro del Instituto Torcuato Di Tella y como parte del Three Country Happening Marta Minuj n realiz su performance Simultaneidad en simultaneidad El registro de dicha acci n fue transmitido por televisi n al igual que una performance de Vostell y otra de Kaprow Durante la realizaci n de la acci n Minuj n estuvo en permanente contacto con sus pares de Europa y Estados Unidos v a tel fono y fax sin embargo nunca lograron concretar el contacto satelital a trav s del Early Bird Este dibujo asume y reflexiona formalmente sobre los mecanismos de los entonces emergentes medios de comunicaci n y las redes globales para pensar nuevas estrategias de colaboraci n en el campo internacional del arte Asimismo la acci n oper como una nueva forma de poner de relieve circuitos de simultaneidad y sincronicidad entre artistas del hemisferio norte donde hubo un signo de cr tica pol tica Un deseo de conexi n compartido tambi n por Downey como forma art stica para la exploraci n de lenguajes pioneros en el mundo Allan Kaprow Wolf Vostell y Marta Minuj n Dibujo afiche 43 x 45 5 cm Colecci n Solari del Sol

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I N VISI BLE EN ERGY I N CH I LE PLAYS CONCERT I N N EW YORK 1969 A Invisible Energy in Chile Plays a Concert in New York es una composici n realizada en grafito l piz color y acr lico principalmente en blanco y negro aun cuando cuenta con algunos acentos de color en la parte inferior izquierda En el dibujo se representa un mapa del continente americano en el que dos l neas conectan las ciudades de Nueva York y Santiago de Chile Ambas l neas que en su trazo llevan la palabra Music convergen en un c rculo que forma la figura de un disco de vinilo que contiene la palabra Satellite Por otro lado desde la mayor a del espacio costero del territorio que pertenece a Chile surge una suerte de oscura nebulosa que se extiende y amplifica hacia el extremo izquierdo de la obra y que tiene la leyenda energ a electromagn tica Este dibujo evoca la idea de un proyecto basado en la creaci n de una emisi n internacional que transmitiese v a sat lite desde Chile hacia la costa este de Estados Unidos uniendo estos territorios a trav s de los sonidos de un concierto a la distancia Esta pieza se enmarca dentro un proyecto art stico y filos fico que Downey imagin y describi con posterioridad en su texto Technology and Beyond 1973 como el circuito neuronal que une a los seres individuales a pesar de la distancia proporcionando as una comprensi n del espacio tiempo relativista 1 Parte de esta idea de interconexi n entre Santiago y Nueva York se pudo ver materializada posteriormente en el proyecto Satelitenis donde Downey en conjunto con Eugenio Dittborn y Carlos Flores realizaron env os de video postal entre ambas ciudades durante 1982 y 1984 Juan Downey Technology and Beyond en Radical Software Volumen II N 5 invierno 1973 9 Juan Downey Grafito l piz de color y acr lico sobre papel 125 x 100 cm Colecci n Galer a Aninat

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Invisible Energy in Chile Plays a Concert in New York 1969

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MAPA 1982 Este grabado realizado por Juan Downey en 1982 ofrece una composici n con una paleta crom tica compuesta por tres colores brillantes y saturados En l es posible apreciar la silueta del continente sudamericano que al centro presenta un tri ngulo de color amarillo donde desembocan como ondas las l neas de colores curvas que envuelven el continente En el papel soporte es posible tambi n apreciar hendiduras y relieves que contin an la din mica de l neas curvas conc ntricas que desembocan al centro de la obra proponiendo una flujo de fuerzas energ ticas continuas a las que Downey sol a hacer referencia Mapa es un buen ejemplo de otro de los intereses dominantes en la obra y la visi n antropol gica de Downey la conceptualizaci n de los c nones y saberes etnogr ficos en particular los del continente latinoamericano y de las visiones de mundo de los pueblos originarios En este grabado Am rica Latina es presentada en primer plano imbuida de una espiral signo recurrente en su visualidad que conecta mediante un patr n coherente de forma y color a cada parte del continente La espiral tambi n proviene y se extiende hacia ambos oc anos sugiriendo una estructura de conexiones circulares Juan Downey Grabado 37 x 33 cm Colecci n Solari del Sol

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Mapa 1982

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Two Venus 1982

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T WO VEN US 1 982 Two Venus es un grabado que corresponde a una serie de piezas que Downey dedic en extenso a la obra de Vel zquez Por medio de diversas t cnicas y composiciones Downey alteraba la percepci n de la obra barroca por medio de interacciones figurativas abstractas y tecnol gicas En este caso la silueta de la Venus se encuentra duplicada y superpuesta desde su tronco inferior La paleta de colores intercala vibrantes tonos verdes y azules de entre los cuales se proyecta una serie de ondas conc ntricas en este caso no desde el espejo original sino desde una pantalla de un televisor La condici n de los rayos cat dicos propios de los televisores de la poca as como los efectos de luz expanden la proyecci n desde el aparato en espiral a los dos cuerpos femeninos El efecto de irradiaci n que propone el dispositivo tecnol gico empalma de forma proyectiva la pasividad de la pose de la Venus alternando la imbricaci n de la m quina tecnol gica con la tradici n pict rica En este sentido el vac o existente en el marco verde de la pantalla no provee en la obra el cl sico reflejo difuminado del trabajo velazque o m s bien nos proyecta hacia el sentido mismo del mecanismo lum nico de movimiento reconocido en las im genes del televisor Juan Downey Grabado 20 x 25 cm Colecci n Sergio Parra

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J UAN DOW N EY ALVARADO 1 94 0 1 993 Artista visual chileno cuya obra extensa e influyente se desarroll a trav s de un amplio espectro de pr cticas soportes y formatos el dibujo la pintura el grabado la performance la instalaci n y el video Es considerado uno de los pioneros del arte electr nico y el videoarte en el mundo Estudi grabado en el Taller 99 y egres de la carrera de arquitectura en la Universidad Cat lica el a o 1961 Un a o m s tarde viaja a Francia para continuar sus estudios Entre 1962 y 1965 Downey asiste al Atelier 17 en Par s donde perfecciona la t cnica de grabado en metal junto al maestro grabador y fundador del Atelier William Hayter En 1965 se traslada a Estados Unidos donde trabaja como profesor en la Escuela de Arquitectura Arte y Dise o del Pratt Institute Brooklyn Nueva York puesto que ocupar a hasta su muerte en 1993 Desde sus inicios como artista visual Downey desarrolla un creciente inter s por los v nculos entre arte y tecnolog a Estos intereses se combinan en su obra con reflexiones acerca de los sistemas su estructura variedad e impacto en el mundo natural y social Estos temas se traducen en dibujos pinturas y grabados que problematizan la representaci n del cuerpo humano y sus formas explorando su naturaleza como modelo complejo de pensamiento y funcionamiento En este primer per odo el trabajo de Downey se caracteriza por una recurrente exploraci n de rasgos org nico anat micos fusionados con elementos tecnol gico industriales a trav s de la creaci n de diversos y sugerentes h bridos entre humano y m quina Por aquellos a os Downey form parte de importantes exposiciones colectivas e individuales dentro del marco tem tico de la innovaci n y la vanguardia de artistas j venes latinoamericanos Entre las exposiciones indivi

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duales m s relevantes de esta poca se destacan Juan Downey Pan American Union 1965 Washington D C Estados Unidos Juan Downey An Electronic Environment Smithonian Institute 1968 Washington D C Estados Unidos y Juan Downey Electronic Sculptures 1969 The Corcoran Gallery of Art Washington D C Estados Unidos Cierta continuidad tem tica centrada en la noci n de sistema hace aparecer nuevos temas en su obra la energ a y el movimiento La materializaci n de sus inquietudes da paso a instalaciones y esculturas cibern ticas Estas obras de las cuales existen m ltiples dibujos y bocetos al igual que su trabajo m s temprano est n en sinton a con las nuevas teor as e ideas del imaginario cyborg Las obras de Downey siguen investigando las conexiones reales y conceptuales entre el cuerpo biol gico y la m quina A inicios de la d cada de los setenta Downey comienza a introducirse en el videoarte A trav s de este medio canaliza parte importante de sus intereses m s profundos sobre las m ltiples formas de pensamiento conexi n y la comunicaci n en su complejidad La necesidad de hacer videos nace como la dependencia del aguarr s la droga y el m dium del urgente deseo de conectarse Ardiente como el deseo del electr n que dentro del tubo de vac o se dirige cual centella desde la oscuridad reinante dentro hacia el ojo externo que lo mira Y en efecto lo que se comunica solamente es ese deseo de contacto una comunicaci n diferida Despu s de todo lo que genera la corriente de electrones es una diferencia de potencial el ctrico 1 En 1973 junto a su esposa y su hija Downey comienza una serie de viajes por el continente americano con motivo de un proyecto que culmin en una de sus obras m s reconocidas Video Trans Americas En estos viajes Downey busca factores en com n que pudieran representar una suerte de comunicaci n cultural entre los pueblos originarios y el territorio comunicaci n que a su vez servir a para fomentar una identidad transnacional 10 Juan Downey El olor del aguarr s 1986 1

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latinoamericana Durante 1976 y 1977 convivi con varias comunidades ind genas del continente realizando una serie de videos que se han estudiado y presentado en los museos y centros culturales m s importantes del mundo A lo largo de su carrera Juan Downey profundiz en la idea como pocos artistas en el mundo del multiculturalismo un discurso que hoy podemos asociar a teor as decoloniales las que a os m s tarde se convertir an en un pilar fundamental para el an lisis del arte y la cultura en Am rica Latina Por ello Downey es catalogable no solo como un creador innovador y talentoso en el despliegue de la t cnica sino tambi n como un artista pionero en las reflexiones pol tico sociales desarrolladas tanto en su vida como en su pr ctica art stica En junio de 1993 fallece a la edad de 53 en la ciudad de Nueva York BI BLIOGRAF A CONSULTADA Downey Juan 1973 Technology and Beyond Radical Software 2 5 Downey Juan 1986 El olor del aguarr s Nueva York NY Downey Juan 2012 The invisible Architect Cambridge MA MIT List Visual Arts Center Downey Juan 2013 Una Utop a de la comunicaci n Ciudad de M xico Museo Tamayo Downey Juan 2019 Juan Downey 1940 1993 Barcelona R M Verlag S L Ingold Tim 2018 La vida de las l neas Santiago Ediciones Universidad Alberto Hurtado Juan Downey El ojo pensante Santiago Fundaci n Telef nica de Chile 2010 Moser Joan Gail 1976 The Significance of atelier 17 in the development of twentie th century american printmaking Madison WI University of Wisconsin Madison Pan American Union Art Divition Bolet n n ms 17 y 18 1967

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AGRADECI M I ENTOS A Pedro Montes Jos Dar o Guti rrez Valentina Guti rrez Isabel Aninat Juan Downey Estate Marilys B Downey Javier Rivero Ramos Julieta Gonz lez Carla Macchiavello Fernando P rez Villal n

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