NURIA ARMENGOL DEL 24 DE ABRIL AL 24 DE MAYO DE 2008
NURIA ARMENGOL DEL 24 DE ABRIL AL 24 DE MAYO DE 2008
NURIA ARMENGOL Edward Lucie-Smith Some paintings are deliberately constructed. Some evolve. For the artist the creation of the painting is like the process of dreaming. An image manifests itself, and then is followed by another. The artist has to trust the dream to guide her steps – logical connections between the images only present themselves much later, when a painting or a sequence of paintings is finally finished. According to Nuria Armengol’s own account, that has been the case with Juego and Journal de Voyage, the two painting sequences presented in this exhibition. Juego is about the relationship between a woman and a child. In the earlier paintings in the sequence, the two personages seem detached from one another. In Juego 5, for example, the woman is nude, lying back on a chair. She seems to be asleep, with a book lying forgotten on the floor beside her. The child moves away, painting on the wall. The fact that the painting is a diptych emphasizes the idea of separation. Each figure occupies its own pictorial space. Gradually protagonists become more involved with one another. In Juego 7, the woman shows the child a bird – the child, (still) holding her hoop, looks at it suspiciously, The two figures once again occupy separate canvases. In the next canvas, however, the adult has invaded the child’s space, and looks at a game she is playing. The child, meanwhile, seems more responsive. When we reach Juego 9, they both occupy the same canvas. They are seated on a large pouffe, and the woman points something out to the child – something not included in the composition. Behind them are a cat and two dolls, on leaning against the other. The final images from the Juego sequence are different, because the diptych format, symbolic of psychological distance, is no longer used. In Juego 10, the composition is an oval – an area where woman and child play together. Juego 11 is a tondo, where adult and child embrace. The Journal de Voyage paintings are intimately linked to the Juego series. In the first of them, a young woman appears, holding the toy airplane that can also be seen in Juego 10. The implication is that she is an older version of the child who appears in the Juego series. For Nuria Armengol the toy is an emblem of the voyaging that will lead to her full development as an adult woman. The pattern half-visible on the ground is that of a compass-rose, the emblem used to show what are the cardinal directions on a map or nautical chart.
NURIA ARMENGOL Edward Lucie-Smith  Some paintings are deliberately constructed. Some evolve. For the artist the creation o...
Succeeding canvases show the same personage in a variety of situations. In one, she is Diana amid her nymphs, being spied on by Actaeon. In another, she is nude on a beach. In yet another, she is a solitary rower in a boat. And in a final image we return to the myth of Diana, and she her as an archer. Nuria Armengol says that she took the title Journal de Voyage from the writings of Alexandra David-Néel, the intrepid French explorer who is best remembered for her visit to Lhasa when this was still a city forbidden to foreigners. David-Néel was a not altogether orthodox Buddhist, also influenced by Theosophy , a doctrine that combined elements drawn from Buddhism, Hinduism and Western scientific discovery. At the beginning of the 20th century this had a potent impact on some of the major artists of early Modernism, chief among them Mondrian and Kandinsky. While Armengol’s work is not linked stylistically to the artists I have just mentioned, she belongs to a tradition of ‘seekers for truth’ that still remains potent in the visual arts. Her spare, elegantly organized compositions, exquisitely painted, are full of complex psychological resonances. They linger for a long time in the mind’s eye of the spectator............................................ Marzo 2008
Succeeding canvases show the same personage in a variety of situations. In one, she is Diana amid her nymphs, being spied ...
NURIA ARMENGOL Edward Lucie-Smith Algunas pinturas se construyen deliberadamente. Otras evolucionan. Para un artista, la creación de la pintura es como el proceso del sueño. Una imagen se manifiesta, y a continuación le sucede otra. El artista ha de confiar en que el sueño lo encamine; las conexiones lógicas entre las imágenes sólo se harán presentes mucho más tarde, cuando una pintura o secuencia de pinturas llega a su fin. Según ha revelado Nuria Armengol, esto es lo que ha sucedido en los casos de Juego y Journal de Voyage, las dos secuencias pictóricas que se presentan en esta exposición. Juego trata de la relación entre una mujer y una niña. En las primeras pinturas de la secuencia, los dos personajes parecen ajenos el uno del otro. En Juego 5, por ejemplo, la mujer está desnuda, reclinada en una silla. Parece estar dormida, con un libro abandonado en el suelo junto a ella. La niña se aleja, pintando en la pared. El hecho de que la pintura es un díptico resalta la idea de separación. Cada figura ocupa su propio espacio pictórico. Poco a poco los protagonistas se van compenetrando. En Juego 7, la mujer enseña a la niña un pájaro; ésta, sin soltar el aro, lo mira con desconfianza. Las dos figuras nuevamente ocupan lienzos separados. En el siguiente, sin embargo, la adulta ha invadido el espacio de la niña y observa cómo juega. La niña, por su parte, parece más receptiva. Cuando llegamos a Juego 9, ambas ocupan el mismo lienzo. Están sentadas en un puf grande, y la mujer le está señalando algo a la niña, algo no incluido en la composición. Detrás de ellas hay un gato y dos muñecas, la una apoyada en la otra. Las últimas imágenes de la secuencia Juego son diferentes porque ya no se utiliza el formato del díptico, simbólico de distancia psicológica. En Juego 10, la composición es un óvalo; un área en la que la mujer y la niña juegan juntas. Juego 11 es un tondo, en el que la adulta y la niña se abrazan. Las pinturas de Journal de Voyage están íntimamente asociadas con la serie Juego. En la primera de ellas, aparece una joven sosteniendo un avión de juguete que también puede verse en Juego 10. Se infiere que es una versión mayor de la niña que aparece en la serie Juego. Para Nuria Armengol el juguete es un emblema del viaje que la conducirá a su pleno desarrollo como mujer adulta. La figura medio visible en el suelo es una rosa de los vientos, el emblema empleado para indicar los puntos cardinales en un mapa o una carta náutica.
NURIA ARMENGOL Edward Lucie-Smith  Algunas pinturas se construyen deliberadamente. Otras evolucionan. Para un artista, la ...
Lienzos sucesivos presentan al mismo personaje en una variedad de situaciones. En uno, es Diana con sus ninfas sorprendida por Actaeon. En otro, aparece desnuda en la playa. Y en otro más, aparece remando sola en un barco. En la imagen final retornamos al mito de Diana, donde ella es la cazadora. Nuria Armengol comenta que el título Journal de Voyage está inspirado en la obra de Alexandra David-Néel, la intrépida exploradora francesa que aún es recordada por su visita a Lhasa cuando ésta era todavía una ciudad prohibida para extranjeros. David-Néel no era una budista muy ortodoxa ya que también estuvo influenciada por la teosofía, una doctrina que combinaba elementos inspirados en el budismo, el hinduismo y los avances científicos occidentales. A comienzos del siglo XX estas creencias repercutieron poderosamente en algunos de los pintores principales del modernismo temprano, particularmente Mondrian y Kandinsky. Si bien la obra de Armengol no está vinculada estilísticamente con los artistas recién mencionados, ella forma parte de una tradición de “buscadores de la verdad” que aún se mantiene vigorosa en las artes visuales. Sus composiciones sobrias y de elegante factura, exquisitamente pintadas, están repletas de resonancias psicológicas. Perduran mucho tiempo en el ojo de la mente del espectador. Marzo de 2008
Lienzos sucesivos presentan al mismo personaje en una variedad de situaciones. En uno, es Diana con sus ninfas sorprendida...
OBRA PICTÓRICA
OBRA PICT  RICA
Journal de voyage 3 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2007
Journal de voyage 3 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2007
Journal de voyage 4 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2007
Journal de voyage 4 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2007
Journal de voyage 5 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2008
Journal de voyage 5 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2008
Juego 8 (Díptico)120 x 240 cm. Óleo lienzo. 2007
Juego 8  D  ptico 120 x 240 cm.   leo lienzo. 2007
Juego 7 (Díptico) 120 x 240 cm. Óleo lienzo. 2007
Juego 7  D  ptico  120 x 240 cm.   leo lienzo. 2007
Journal de voyage 2 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2007
Journal de voyage 2 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2007
Juego 9 (Díptico) 120 x 240 cm. Óleo lienzo. 2007
Juego 9  D  ptico  120 x 240 cm.   leo lienzo. 2007
Journal de voyage 6 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2008
Journal de voyage 6 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2008
Journal de voyage 1 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2007
Journal de voyage 1 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2007
Journal de voyage 7 160 x 160 cm. Óleo lienzo. 2008
Journal de voyage 7 160 x 160 cm.   leo lienzo. 2008
Juego 11 Diámetro 125 cm. Óleo tabla. 2008
Juego 11 Di  metro 125 cm.   leo tabla. 2008
Un instante un pájaro (Tríptico) 90 x 170 cm. Óleo tabla. 2008
Un instante un p  jaro  Tr  ptico  90 x 170 cm.   leo tabla. 2008
Juego 10 120 x 240 cm. Óleo lienzo. 2007
Juego 10 120 x 240 cm.   leo lienzo. 2007
Juego 5 (Díptico) 120 x 240 cm. Óleo lienzo. 2008
Juego 5  D  ptico  120 x 240 cm.   leo lienzo. 2008
Le jardin de Jerôme 200 x 200 cm. Óleo lienzo. 2005-2008
Le jardin de Jer  me 200 x 200 cm.   leo lienzo. 2005-2008
C UR R I C ULUM NURIA ARMENGOL Tánger (Marruecos), 1959. ESTUDIOS 1978-83 Facultad de Bellas Artes Sant Jordi de Barcelona. Especialidad Pintura. EXPOSICIONES INDIVIDUALES 2008 Galería Jorge Alcolea. Madrid. 2005 Galería Jorge Alcolea. Madrid. Galería Fernando Alcolea. Barcelona. 2003 Galerie Feille. Clairac. Francia. 2002 Galerie de l’Hôtel de Wicque. Pézenas. Francia. 2001 Galería Jorge Albero. Madrid. 2000 Sala Nonell. Barcelona. 1998 Galería Jorge Albero. Madrid. 1996 Galería Jorge Albero. Madrid. 1994 Galería Volubilis. Tánger. Marruecos. PRINCIPALES EXPOSICIONES COLECTIVAS 2008 Next Art Gallery. Arezzo. Italia. 2007 Gran Formato. Galería Jorge Alcolea. Madrid. Galería del Hotel Galanthus. Andorra. Miart 07. Milán. Italia. Galería Paloma Baquerizo. San Francisco. EEUU. 2006 Scope New York. EEUU. Galería Jorge Alcolea. Madrid Europe Art Languages. Italia, Yugoslavia y Alemania. 2005 1996 1995 Galería Jorge Alcolea. Madrid. Spagna il colore della passione, Milán, San Donato Milanese y Trento. Italia. Galería Jorge Alcolea. Madrid. Galería Jorge Alcolea. Madrid. Gallerie de l´Hôtel de Wicque. Pèzenas. Francia. Galería Jorge Albero. Madrid. Feria Artexpo. Galería Jorge Alcolea. Barcelona. Galeria Principal Sombrerers. Barcelona. Feria ARTEBA. Buenos Aires. Argentina. Galería Jorge Albero. Madrid. Ciento y... postalicas, centenario Federico García Lorca. Museo Postal y Telegráfico Madrid. Sala Principal Montcada. Barcelona. Feria Artexpo. American Prints. Barcelona. Colección Dry Martini. Barcelona. Galería Jorge Albero. Madrid. Galería Jorge Albero. Madrid. 1994 1993 Supermercat d´art . American Prints. Barcelona y Madrid. Supermercat d´art. American Prints. Barcelona y Madrid. Supermercat d´art. American Prints. Barcelona y Madrid. 2004 2003 2001 2000 1999 1998 1997
C UR R I C ULUM  NURIA ARMENGOL T  nger  Marruecos , 1959. ESTUDIOS 1978-83 Facultad de Bellas Artes Sant Jordi de Barcelo...
EXPOSICIÓN CONCEPTO Y DIRECCIÓN Jorge Alcolea COORDINACIÓN Lorena Pizarro AYUDANTE COORDINACIÓN Carolina Berrocal SEGUROS Correduría Calzado ILUMINACIÓN Y MONTAJE Dorina Anghel CATÁLOGO EDITOR Jorge Alcolea TEXTO Edward Lucie-Smith DISEÑO Entreascuas FOTOGRAFÍA Carlos Encensser TRADUCCIÓN John Dougall FOTOMECÁNICA Da-Vinci, S.A. IMPRESIÓN Artes Gráficas Luis Pérez, S.A. © Prohibida la reproducción de texto y/o fotos de esta obra, total o parcialmente y por cualquier sistema, salvo autorización por escrito del autor y/o editor.
EXPOSICI  N CONCEPTO Y DIRECCI  N Jorge Alcolea COORDINACI  N Lorena Pizarro AYUDANTE COORDINACI  N Carolina Berrocal SEGU...
Este catálogo ha sido editado con motivo de la exposición de Nuria Armengol en el mes de mayo de 2008 en la Galeria Jorge Alcolea de Madrid C/ Claudio Coello, 28. 28001 Madrid • Tel: 914316592 Fax: 915765126 www.galeriajorgealcolea.com • info@galeriajorgealcolea.com
Este cat  logo ha sido editado con motivo de la exposici  n de Nuria Armengol en el mes de mayo de 2008 en la Galeria Jorg...